今日我国许多的博物馆尤其那些新建或晋级改造过的博物馆都痴迷于所谓的沉溺式展陈办法

　陈履生

　　观念概要

　　不能因为“沉溺式”这个概念，而忽视了博物馆的中心价值观，忽视了文物在博物馆中的重要性。更要警惕这种过于考究办法的展陈，在必定程度上消解了人们关于文物展现的重视。

　　今日我国许多的博物馆，尤其那些新建或晋级改造过的博物馆，都痴迷于所谓的“沉溺式”展陈办法，喜爱在展厅中仿照实景树立。实践上这是一种盛行的或商业的言语。几乎是最近几年之内，“沉溺式”这个词从生疏到时尚，很快演变成一种社会潮流。当然，它在博物馆中的概念是非常清楚的，打造一个与前史和日子实践相关的场景，然后取得一种场景体会。虽然，这种商业性或迎合世俗的办法，打着文明的旗帜，但其“沉溺式”中虚伪的实景仿照并没有表现出多少文明特征。博物馆仍是应该主要用文物这一种实践的存在让人们感觉到前史的真实，而不是许多用一种人为结构的“沉溺式”让人们去怀想，去感触那种虚伪。

　　从前史的开展来看，在我国博物馆起步的初级阶段，这样一种场景在博物馆展厅中早就出现过。比如展现新石器时代或许更远的旧石器时代的人类活动，因为今人充满了希望，所以，在一些前史类博物馆中就会用这样的办法去康复人们难以认知的曩昔的特定场景。但是，当它现在成为博物馆展陈中的一种潮流而广泛打开之后，就发现这一潮流所对应的是加添展陈空间，或补偿展品的缺少。那么，这也和社会潮流中的那些广泛应用联络到了一起，比如说导航能够切换成“沉溺式导航”，视频中的电器开箱也出现了“沉溺式开箱”，如此等等，这种“沉溺式”能够说现已无处不在。

　　明显，博物馆的一起性并不是靠这种盛行的言语来完毕自己的价值观。博物馆应该有它一起的办法。在博物馆的展陈中，恰当运用或局部、单个、偶然运用“沉溺式”办法，是不妨的。但比如有些博物馆，真实是因为制作了巨大的场馆，无法加添巨大的空间，而营建一些较大的场景。这就提出了其他的问题：保藏文物缺少，为什么要造那么大的博物馆？偌大的场景在博物馆中的出现，彻底消解了博物馆的前史感，而用一种几乎是看图说话的儿童言语来占有博物馆的巨大空间，彻底没有考虑到这种场景与文物之间的份额和联络，也疏离了这种场景与博物馆的感觉，却在一种相去甚远的感叹中让人们厌烦这种“沉溺式”。在一些具有丰富藏品的博物馆，为了赶潮流而用了这样一种所谓的“沉溺式”来习气，相同会对博物馆全体形象的刻画有影响。当然，个中原因有多方面，被展陈公司劫持是其中之一；另一方面也暴露了博物馆审美的缺少。

　　关于博物馆来说，如何处理好博物馆展品与展陈之间的联络问题，说一千道一万，仍是要用文物来说话，用展品来说话。打造再多的、再高档的、再炫的场景，它也仅仅场景，因为这种场景包含办法不只能够出现在博物馆，也能够出现在商场，还能够出现在其它公共场所。那么，这种场景与博物馆之间的联络问题，关于博物馆的管理者和展陈规划的专业人士来说，都应该有归于博物馆的那种一起的感觉——博物馆应该是彼此之间的不同，应该是在不同中创造它的一起性。这种一起性关于博物馆来说非常重要，千万不能用一种所谓的潮流和时尚的办法让博物馆构成“千馆一面”的形势。但是，这种“千馆一面”的问题在现在博物馆的展陈中现已闪现出来。许多博物馆展陈的言语和办法都具有相似性，都在反复用相同的办法来对待不同的展品、不同的博物馆。许多博物馆专业和藏品各有偏重与差异，这种不同本是创造博物馆一起性的一种与生俱来的优势。但是，展陈却很或许用同一性来抹平了这种特殊性，使得“千馆一面”成为当今博物馆广泛出现的问题。博物馆应该警惕“沉溺式”展陈关于博物馆的损害，应该根绝这种盛行的展陈言语关于博物馆一起性的损害。

　　当然，在详细的工作中，因为展陈公司并非以文明的职责来表现其社会担任，但是，专业品德却是一种底子的职业品德。关于展陈公司来说，有详细的获利，有本钱的动力，还有许多经济方面的诉求，他们所推动的“沉溺式”，本质上或许是商业的噱头，经过一个概念来创造更大商业价值。这之中假如说“场景”，或许让人感觉平常或是一般；可一说“沉溺式”，好像立马巨大上起来，实践上是换汤不换药。一个商业的噱头，不只加大了博物馆展陈的费用，并且这种费用是超出人们梦想的。一般来说，展柜、展台等展览设备都有必定价格的依据或参照，而这种所谓的“沉溺式”场景，会牵涉到一些详细场景的树立，一些人物雕塑和全景画等详细内容。它们都没有明码标价，也难以明码标价，其规划和制作往往没有价格规则可循，甚至难以找到参照，这就构成了一个无底洞。这也是为什么许多展陈公司乐意去做许多“沉溺式”场景的一个重要方面。

　　关于这些项目中出现的问题，许多博物馆并没有发现它未来的危险。“沉溺式”存在着它固有的局限性。这便是当新鲜一两年之后，它不只表现在视觉上的落后，并且在所相关的声光电体系的老化和损坏之后，往往是残缺不全；再便是蒙上尘垢而难以清洁，影响到博物馆的形象。如此等等，实践上是展陈公司运用“沉溺式”给博物馆挖了一个坑。因为这种“沉溺式”假如出现在商场或其他公共场所，往往有必定的时间性，3个月或许5个月就或许会更换新的内容，而博物馆的“沉溺式”少则三五年，多则十年八年或更长。在这个很长时间不替换的长时间铺排中，一切问题的存在都能够梦想。而博物馆从新馆布展到老馆展陈的改造晋级，都有一笔巨额资金来支撑，一时显得财大气粗。但是，完毕之后的很长时间之内并没有配套的修补资金，那么，声光电体系中的许多都是憋火的，然后构成“沉溺式”的残缺不全，或不修边幅。

　　关于“沉溺式”，从博物馆的观念到理论，从全体感觉到详细实践，都存在着一系列的问题。当然，“沉溺式”是想经过特定的场景与展览主题联络起来，以丰富展览。但是，与展览的联络，特别是与文物的联络，实践上有许多不同的办法。比如，加强对展览文物的解读，挖掘更多与文物相关的故事，包含出土的进程、撒播的经过、研讨的定论或不同的观念等等，都是在专业范围内让文物来说话。明显，这也是观众感喜好的问题。博物馆对文物的重视不移至理，但是，文物千差万别，任何一家博物馆都不或许包含一切，尺有所短，寸有所长，经过展陈来补偿短板，尤其是知识的短板，就显得尤为重要。比如展出保藏的“青铜鸮尊”，能够把其他馆同类型的“青铜鸮尊”图片一起铺排出来，甚至能够扩大到陶器等其他原料，以显示“鸮尊”的不同状况以及在造型和装修上的差异，然后取得对这一类型藏品的多方面认知，而不是简略就事论事。这样，即使展出中的藏品在全体上不如殷墟妇好墓中所出，不如国家博物馆所藏，那自身的特征和优长也会在对比中闪现出来，而观众的取得则远远超越那单一的铺排。

　　如此来看，这正是国内许多博物馆在展陈中的疏忽，而从根源上来看展览策划，也暴露出学术的深度不行。因为许多博物馆对“沉溺式”的喜好远远大于对文物的喜好，而这种喜好点的转移，在必定程度上也说明了博物馆在主业上的缺少。无疑，博物馆在展陈中加强挖掘学术的内在，需求学术的累积，需求许多专业人员在各个不同方面的研讨。假如能够经过一两件文物去说明许多的前史和艺术的问题，并且在相关中完毕博物馆的知识出产的价值，那么，博物馆内容的重要性就能闪现出来，而不是办法外表的“沉溺式”。

　　现在最重要的是，咱们不能因为“沉溺式”这个概念，而忽视了博物馆的中心价值观，忽视了文物在博物馆中的重要性。更要警惕，这种过于考究办法的展陈，在必定程度上消解了人们关于文物展现的重视。这种转移视界、转移角度，在必定程度上也影响了大众与博物馆之间的联络，也影响了大众进入博物馆之后的感觉。博物馆仍是应该很朴素，仍是应该经过归于规则性的展陈办法，闪现文物的一起价值，闪现博物馆的一起质量，以远离“千馆一面”。